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原创可悲的是,咱们的艺人数量不够了

admin 2019-11-11 161人围观 ,发现0个评论

《艺人请就位》前脚刚因郭敬明大热,后脚《我便是艺人》(原《艺人的诞生》,从第二季起改名,《艺人的诞生》为第一季)就跟了上来。姓名不相同,但方法都相同,大导坐镇,选择选手进行对立,就像是选秀节目相同。有人觉得这个节目能让咱们看到一些蒙尘的艺人的闪光点,我不这么觉得,我只感觉到,国内艺人数量现已不行了。

选秀艺人是谁形成?

选秀类节目都有一个固定套路,便是几位业界大咖坐镇,然后对选手扮演进行点评,这曾经是草根知名的仅有方法,在那个知名方法单一的年代下这也是为数不多能改动命运的方法。但随着时刻的推移,全民文娱年代降临,文娱方法的改动让选秀节目不再受欢迎,网红效应开端鼓起,人人都有火的时机,选秀节目也开端式微。除了为数不多的几个人能被咱们记住意外,无一不是杳无音信。

原创可悲的是,咱们的艺人数量不够了

而这两个艺人竞技类节目使用了这一方式,一个是导演开路选艺人,走的是选新人方式;一个知名艺人点评艺人带着演,走的是回锅肉方式。新人之间的对立就需求一个比较大的实力距离才干起到节意图可看性,可老艺人那儿不需求,都是咱们了解的面孔和姓名,之间争咖位、抢戏的局势够媒体收拾一年资料发文章的。节目组需求艺人们之间争斗来前进节目收视率,艺人们需求参与节目取得更多的论题与重视度,双赢的局势谁不参与?

选秀节目也不是容易能做的,首先在嘉宾阵型上就要下功夫。从《艺人请就位》的四位导演来看,每个人心中都憋着一口气,每个人都有自己的窘境。陈凯歌、李少红的名望尽管大,但陈凯歌近年来屡遭重创,口碑是一部不如一部,也就《妖猫传》拾回了些面字;李少红尽管电视剧方面出过许多佳作,但最近的一部高文也要到9年前的《新红楼梦》,电影方面几乎没有动态。赵薇现在铁了心要走导演之路,她急需稳固自己在观众心中的导演位置。郭敬明更是风口浪尖的人物,他更急于让观众认可,撇除负面新闻。

每个人都有清晰的定位,陈凯歌作为大佬居中,享有肯定的话语权和威望;李少红查漏补缺、多退少补;赵薇愈加理性、烘托气氛鼓舞选手;郭敬明担任制作抵触与论题,承揽对立点。每个人分工清晰,每个人也都有自己想要到达的意图,这宝宝小名便是选秀的内核。台上尽管有明道这样过期前蛮横总裁,但多是一些新人,有这样一个大导辅导的时机,无比振奋,但现实很严酷,或许到最后,观众们也记不住几个人的脸和姓名。

《我便是艺人》则与《欢喜喜剧人》差不多,都是成名艺人,但都没有名望,换言之,这便是一场没有硝烟的战役。这并不是《欢喜喜剧人》那种几组人扮演完得个奖也没什么含义得那种,艺人圈子里便是谁有热度、谁有论题谁就会更多得被导演和片方看到,然后取得更多得出演时机。所以从片花中看,真扇耳光、抢戏、改戏、演得过火、呈现失误被喷得一文不值都是宣扬手法,这是一次难得得时机,这些过气艺人们都想好好把握住,所以这种状况真实常。

但是成果是什么呢?尽管是选秀节意图全新方法,但成果仍旧相同,从选秀开山祖师《超级女声》到现在这么多选秀节目你能记住几个人?又有几个人现在还活泼在群众视界?是,歌手能够抄几年热度,上综艺、上节目挣够钱就能够,但艺人却是一个几十年堆集都不嫌多的工作,让这样一个需求沉下来的工作去发明热度,这样的艺人哪个导演敢要?这样选出来的不是艺人,而是明星。

而假如要选明星的话,又何须上这种节目里去挑这些没什么梗的艺人们呢?

《我便是艺人》里最火的周一围那是沉寂多年的实力派,先甭说你觉得他是否油腻,可人家有实力、有深度,导演喜爱这样的,彭昱畅尽管出道时刻短,但结壮走路,极强的路分缘也是能够让片子成功的原因,其他人呢?似乎便是走了个过场,默默无闻仍旧是默默无闻,没什么改动。

这便是选秀的实质,便是用论题、热度将你一会儿推到观众眼前,但一起也有较快的保质期,就像原创可悲的是,咱们的艺人数量不够了速食产品,开罐即食,然后敏捷丢掉,可艺人是个厚积薄发的工作,速食不了。

艺人数量不行是谁之悲?

前段时刻海清掀起的“中年女艺人窘境”论题到现在仍是余波犹在,就像她说的,女艺人过了三十多岁就要开端演妈妈、姐姐、尖刻上级。从制片方的顾忌来看,靠脸吃饭的女明星们岁数一上来,理所应当地存在年老色衰的问题。但是,真的是“年老色衰”么?来看看48岁的俞飞鸿、47岁的陶虹、41岁的陈数、40岁的袁泉和41岁的曾黎,假如真能40岁还能够“色衰”成这样,大多数女人们做梦都能笑醒。

而男艺人们看似动辄在银幕上谈着忘年恋,其实阶级固化和移风易俗无比凶猛。那些描绘普通人日子、爱情的影视著作毕竟仍是少量,市场上大部分著作不仍是蛮横总裁、仙侠玄幻?到了这些著作里,即便是美如陈数、俞飞鸿;霸气如张丰毅、倪大红毕竟仍是沦为年青艺人之布景板,只不过是保质期拖延了一点罢了。

不客气的说,咱们的影视上,这些流量、论题集于一身的年青面孔假如是彭昱畅、张一山这种仔细演戏的还好,可现实却是大部分都仅仅为了挣快钱,鲜肉们如此、片方亦如此。不要把一部脑残剧的职责全都见怪在鲜肉们身上,一部剧好不仅仅由于艺人,坏当然也不该该是,假如要怪就怪咱们自己,假如咱们全都抵抗,就不会有,片方挣不到钱,自然会去想怎样投合观众;鲜肉们没人找,原创可悲的是,咱们的艺人数量不够了自然会改变方向。

这些不是最可悲的,可悲的是口口声声说着影视剧大环境欠好、好剧本欠好找,但我也没看见哪年蛮横总裁的影视剧少。十分困难出了一部质量上乘的剧还被喷的一无可取,拿着放大镜、用科学家的视点去看待一部影视著作,这样的著作并不会促进国内剧作精巧、艺人前进,只会后退。

并不是进口货就好,但好莱坞的艺人哪怕六七十岁都仍旧在演主角,而咱们的影视剧著作只会是年青面孔,并且对这些人观众的容纳度极高,说什么“没事,年青人做到这样现已很好了,有上升空间”。费事你们去看看现在这些大佬年青时的著作,再好好想想,这样的话你们怎样说的出口。

艺人的门槛近年来变得极低,网红能演戏、歌手能演戏、流量鲜肉们能演戏,可便是戏骨们没有戏。我并不排挤鲜肉演戏,TFboys组合三个人都交出了让观众满足得答卷,我说得不是粉丝,是大部分观众,李易峰的《动物国际》、张艺兴的《一出好戏》都是不错的著作。现实证明咱们排挤的不是他们赚钱、要热度,而是期望他们在赚钱的一起尊重一下艺人这个工作,哪怕是一点,用点心也行,可那夸大的肢体动作、痴人相同的表情反应与他们挣得钱可一点都不对等。

现在《艺人请就位》《我便是艺人》这种节意图鼓起虽说是观众寻求新鲜度的追随者,不如说是艺人这个工作的可悲,什么时候艺人还要去选秀?那选出来的艺人就算短时刻内有热度能比流量们有热度?他标榜的是演技,可却是流量使得他知名,真实拍戏时实力又不过关,这又有什么含义?与其说国内艺人数量不行,还不如去想一原创可悲的是,咱们的艺人数量不够了想形成这样状况的原因,否则,我真怕有一天银幕上都是抠图、念数字、耍大牌、片场不研讨戏却打游戏的人,真有那一天的到来,我宁可不看电视。

(原创作者:痞子挠 文娱砖家的后院 咱们正在尽力挨近本相 未经授权,制止转载,违者必究)

图片原创可悲的是,咱们的艺人数量不够了来自网络,侵删

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